Sala Guidobonoにある彫刻です。



シモン・トロガー（（1693‐1768）の「ソロモンの判決」（1741）



シモン・トロガー（1693‐1768）の「ソロモンの判決」（1741）



シモン・トロガー（1693‐1768）の「イサクの犠牲」（1738）



次の部屋です。



Sala Feste



天井の装飾






フランチェスコ・ズッカレッリ（ピティリアーノ、1702‐フィレンツェ、1788）の「田舎の風景」（1755c）



フランチェスコ・ズッカレッリ（ピティリアーノ、1702‐フィレンツェ、1788）の「田舎の風景」（1755c）



シピオーネ・チニャローリ（ミラノ、1690c‐トリノ、1753）の「滝がある風景」（18世紀後半）



シピオーネ・チニャローリ（ミラノ、1690c‐トリノ、1753）の「橋がある風景」（18世紀後半）



ジョヴァンニ・ミケーレ・グラネーリ（トリノ、1708‐1762）の「コメディアンがいる市場」（1752）



ジャコモ・チェルーティ通称イル・ピトッケット（ミラノ、1698‐1767）の「街角の夕べ」



アンジェロ・マリア・クリヴェッリ通称イル・クリヴェッローネ（ミラノ、？‐1730c）の「七面鳥と鳩」（18世紀初め）



アンジェロ・マリア・クリヴェッリ通称イル・クリヴェッローネ（ミラノ、？‐1730c）の「鳥類」（18世紀初め）



アンジェロ・マリア・クリヴェッリ通称イル・クリヴェッローネ（ミラノ、？－1730c）の「動物がいる田舎の風景」（18世紀初め）



アンジェロ・マリア・クリヴェッリ通称イル・クリヴェッローネ（ミラノ、？－1730c）の「動物がいる田舎の風景」（18世紀初め）



ジョヴァンニ・ミケーレ・グラネーリ（トリノ、1708‐1762）の「トリノのサン・カルロ広場の青空市」（1752）



ジョヴァンニ・ミケーレ・グラネーリ（トリノ、1708‐1762）の「トリノの聖霊の奇跡」（1753）



ジョヴァンニ・ミケーレ・グラネーリ（トリノ、1708‐1762）の「トリノの聖霊の奇跡」（1753）



ピエトロ・ドメニコ・オリヴェーロ（トリノ、1679‐1755）の「聖パンクラツィオの祭典」（1724‐25）



ピエトロ・ドメニコ・オリヴェーロ（トリノ、1679‐1755）の「トリノの聖霊の奇跡」（1742以前）



ピエトロ・ドメニコ・オリヴェーロ（トリノ、1679‐1755）の「トリノの聖霊の奇跡」（1742以前）



ヤン・オリス（1610c‐1676）の「井戸のレベッカ」（1645c）



フランチェスコ・フォンテバッソ（ヴェネツィア、1707‐1769）の「クレオパトラの晩餐」（18世紀中頃）



ピエモンテの家具職人作「長椅子」（18世紀初め）



次の部屋です。



Sala Quattro Stagioni



天井の装飾






壁の装飾






ドッピオ・ソーニョのコレクションが展示されてます。



ルイージ・プリノット（チッソ―ネ・ネッレ・ランゲ、1685‐トリノ、1730c）の「物入れ」（1730c）



ルイージ・プリノット（チッソ―ネ・ネッレ・ランゲ、1685‐トリノ、1730c）の「象牙装飾が施されたテーブル」（1730‐35c）



ヴィットリオ・アメデオ・チニャローリ（トリノ、1730c‐1800）の「夜」（18世紀第3四半世紀）



ヘンドリック・フランス・フォン・リント（アントワープ、1684‐ローマ、1763）の「ローマの田舎の風景」（1745）



ヘンドリック・フランス・ファン・リント（アントワープ、1684‐ローマ、1763）の「ローマの田舎の風景」（1745）



ヴィットリオ・アメデオ・チニャローリ（トリノ、1730c‐1800）の「田舎の道」（18世紀第3四半世紀）



ヴィットリオ・アメデオ・チニャローリ（トリノ、1730c‐1800）の「城がある川の風景」（18世紀第3四半世紀）



ヴィットリオ・アメデオ・チニャローリ（トリノ、1730c‐1800）の「田舎の風景」（18世紀第3四半世紀）



ヴィットリオ・アメデオ・チニャローリ（トリノ、1730c‐1800）の「遺跡がある風景」



ヴィットリオ・アメデオ・チニャローリ（トリノ、1730c‐1800）の「乗馬」（18世紀第3四半世紀）



ヴィットリオ・アメデオ・チニャローリ（トリノ、1730c‐1800）の「乗馬の後の休息」（18世紀第3四半世紀）
（つづく）

ジョヴァンニ・カラッカ（ハールレム、1540c‐トリノ、1607）の「ポポロの聖母」（1590）



イタリアの工芸家作「カッソーネ」（15世紀末）



ジュリオ・カンピ（クレモナ、1508‐1573）の「賭けチェス」（1530‐32c）



ポリドーロ・ダ・カラヴァッジョ（カラヴァッジョまたはベルガモ、1497c‐メッシーナ、1546）の「攻城戦」（16世紀第2四半世紀）



アンブロシウス・ベンソン（ブリュージュ、1519‐1550記録）の「聖母子と2天使」（1527c）



ピエモンテの木工職人作のドア（15世紀中頃）



ピエモンテの逸名彫刻家作「アメデオ9世の紋章」（1472c）



次の部屋に進みます。



彫刻が並んでます。



Sala Stemmi



ピエモンテの逸名彫刻家作「石棺」（15世紀）



アゴスティーノ・ブスティ通称イル・バンバイア（ブスト・アルシツィオ、1483‐ミラノ、1548）の「マギの礼拝」（1520‐30c）



ジョヴァンニ・アントニオ・アマデオ（パヴィア、1447c‐ミラノ、1522）の「祈る聖ジローラモ」（15世紀末）



エミリアの逸名彫刻家作「キリストの埋葬」（15世紀第4四半世紀）



ジョヴァンニ・アントニオ・アマデオの追随者の「ヘラクレス」（16世紀初め）



ピエモンテの逸名彫刻家作「フラ・クリストフォロ・バンデッリの墓石」（1504）



ロンバルドの逸名画家作「2つの柱頭」（15世紀末）



ピエモンテ東部の逸名彫刻家作「柱頭」（15世紀末）



マッテオ・サンミケーリ（ポリエッツァ、1480‐1528）の「ベルナルディーノ・プラートの墓石」（1527）



ロンバルドの逸名彫刻家作「壁の装飾」（1510c）



ロンバルドの逸名彫刻家作「デッラ・ローヴェレ家の紋章」（16世紀第1四半世紀）



ピエモンテの逸名彫刻家作「アルフォンゾ・ファルコムベッロの墓石」（1621）



ピエモンテの逸名彫刻家作「ピエトロ・デ・ヴィッラルスの墓石」（1592）



ロレンツォ・ロッカ（16世紀活動）の「ドメニコ・ブローリア律宗司祭の墓石」（1554）



ピエモンテの逸名彫刻家作「アントニオ・カルデラ―リの墓石」（1461）






ヴェネトの逸名彫刻家作「聖母子」（15世紀初め）



紋章が並んでます。



これで地上階が終わりです。



1階（日本の2階）に向かいます。






この部屋から見て行きます。



Sala Guidobono



天井のフレスコ画












ジョヴァンニ・バッティスタ・ブランビッラ（ピエモンテで17世紀後半活動）の「カルロ・エマヌエーレ2世ディ・サヴォイアと息子ヴィットリオ・アマデオの肖像」（1675c）



アゴスティーノ・マスッチ（ローマ、1691‐1768）の「ソロモンの判決」（1738）



ポール・ミニャール（アヴィニョン、1639‐リヨン、1691）の「ヴィットリオ・アマデオ2世ディ・サヴォイアの肖像」（1675）



ジョヴァンニ・パオロ・パンニーニ（ピアチェンツァ、1691‐ローマ、1765）の「リヴォリ城の景観」（1723）



ジョヴァンニ・ルイージ・ブッフィ（ピエモンテ、1662‐1700記録）の「マリア・ジョヴァンナ・バッティスタディ・サヴォイアの肖像」（17世紀第3四世紀）



ピエトロ・ドメニコ・オリヴェーロ（トリノ、1679‐1755）の「トリノのレッジョ劇場の内部」（1752c）



セバスティアーノ・コンカ（ガエータ、1680‐ナポリ、1764）の「無原罪の聖母と聖フィリッポ・ネリ」（1725c）



フランチェスコ・ソリメーナ（カナーレ・ディ・セリーノ、1657‐バッラ、1747）の「聖母子と聖フィリッポ・ネリ」（1722‐23）
（つづく）

ピエトロ・グラッモルセオ（カザーレ・モンフェッラート、1521‐1531記録）とカンドルフィーノ・ダ・ロレート（アスティ、1493‐1518記録）の「玉座の聖母子と聖人たちと磔刑のポリッティコ」（1525c）





















ガンドルフィーノ・ダ・ロレート（アスティ、1493‐1518記録）の「天上の聖母子」（16世紀初め）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「聖母の結婚」（1504c）



まだSala Acaiaです。



ピエモンテの逸名画家作「園の祈りのポリッティコのパネル」（1520-30c）
これを含めて3枚の同ポリッティコのパネルがあります。



ピエモンテの逸名画家作「ご誕生とドメニコ会修道士たち（園の祈りのポリッティコのパネル）」（1520-30c）



ピエモンテの逸名画家作「園の祈りのポリッティコのメインパネル」（1520-30c）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「聖マルゲリータ」
これはオルガンの蓋に描かれた作品で、裏面にも描かれてます。



裏面



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「大天使聖ミケーレ」
同じオルガンの右側の蓋に描かれたものです。



オルガンの蓋の裏面



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「聖パンタレオーネと寄進者」（1525）



裏面は聖セバスティアーノと聖ロッコ（1525c）



Maestro dell'Incoronazione di Biella （ビエッラ、16世紀第2四半世紀活動）の「磔刑と聖フランチェスコと寄進者と聖ジョヴァンニ・バッティスタのトリッティコ」（1533-40c）



ガンドルフィーノ・ダ・ロレート（アスティ、1493-1518記録）の「聖母の家系」（1501-03c）



ガンドルフィーノ・ダ・ロレート（アスティ、1493-1518記録）の「聖ジョヴァンニ・バッティスタと聖フランチェスコ」と「聖ステファノとパドヴァの聖アントニオ」（1495-1500）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「キリストの神殿奉献」（1525-30c）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「磔刑」（1518-23c）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「祈る聖ジローラモ」（1510-20c）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「悔悛の聖ジローラモ」（1520）



ピエモンテの逸名画家作「嘆き」（16世紀初め）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「聖ジョヴァンニ・バッティスタ」（1530）
多翼祭壇画の一部です。



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「聖イーヴォと2信者」（1530）
多翼祭壇画の一部です。



次の展示コーナーです。



貸し出し中



ベルナルディーノ・ラニーノ（ヴェルチェッリ、1528-1581記録）の「磔刑」（16世紀第2四半世紀）






ジローラモ・ジョヴェノーネ（ヴェルチェッリ、1490c-1555）の「聖母子」（1535-40c）



ジローラモ・ジョヴェノーネ（ヴェルチェッリ、1490c-1555）の「幼きキリストへの崇拝と聖エウセビオ」（1513c）



スペリンディオ・カニョーリ（ノヴァーラ、1490-1535活動）の「我に触れるな」（1515-20c）



Bottega dei Rocchi（ローディ、1512から記録）？の「十字架」（1510-20c）



グリエルモ・カッチャ通称イル・モンカルヴォ（モンタボーネ、1568-モンカルヴォ、1625）の「司教座の聖ピエトロ」（1605-08c）



アントニオ・ヴィヴァリーニ（ムラーノ、1415-ヴェネツィア、1476/1484）の「聖母戴冠」（1450c）



アーニョロ・ディ・コジモ通称イル・ブロンズィーノ（モンティチェッリ、1503-フィレンツェ、1572）の「悪魔を退治する大天使聖ミケーレ」（1525-28）



マッセオ・チヴィタ―リ（ルッカ、1486から記録-1517/1518没）の「キリストの埋葬の祭壇の一部」（1510c）



ピエモンテの家具職人作「窓の装飾」（15世紀前半）



ピエモンテの家具職人作「ドアの装飾」（1559）
（つづく）

ピエモンテ南部の逸名彫刻家作「ピエタ」（15世紀第3四半世紀）



ピエモンテ南部の逸名彫刻家作「ピエタ」（15世紀第3四半世紀）



Antoine de Lonhy（ボルゴーニャ、1446から記録‐サヴォイア、1490没）の「三位一体」（1465‐70c）



ジョヴァンニ・マルティーノ・スパンツォッティのサークル画家による原画に基づく「受胎告知のステンドグラス」（16世紀初め）



バルディーノ・ダ・スルソ（パヴィア、1448‐1470記録）の「祭壇前飾り」



ドイツ南部の逸名彫刻家作「受胎告知」（1520‐25c）



広いSala Acaiaです。



バルディーノ・ダ・スルソ（パヴィア、1448‐1470記録）の「磔刑像」（1450c）



マクリーノ・ダルバ（アルバ、1495‐1513消息）の「自画像」（1495‐96）



マクリーノ・ダルバ（アルバ、1495‐1513消息）の「玉座の聖母子と聖人たちと2寄進者のトリッティコ」（1495）












Maestro di Andriola Barrachisの作品です。



Maestro di Andriola Barrachisの「聖ステファノ」



Maestro di Andriola Barrachisの「聖モニカ」



ジョヴァンニ・マルティーノ・スパンツォッティ工房の「ピエタのキリストと4天使」（1490‐1500）



ジローラモ・ジョヴェノーネ（ヴェルチェッリ、1490c‐1555）？の「聖母子と聖アンナ」（1510‐13c）



Maestro della cappella di Santa Margherita a Crea（モンフェッラート、15世紀第4四半世紀活動）の「アレッサンドリアの聖カテリーナ」（15世紀第4四半世紀）



ジョヴァンニ・マルティーノ・スパンツォッティ（カザーレ・モンフェッラート？、1455c‐キヴァッソ？、1526/1528）の「聖母子と4天使」（1475-80）



Maestro di Santa Maria Maggioreの「死せるキリストへの哀悼」（1480c）









ロンバルドの逸名彫刻家作「聖バルトロメオ」（15世紀第4四半世紀）



次の展示コーナーです。



依然としてSala Acaiaです。






Orafo limosinoの「Riccio di pastorale」（1210-15）



南イタリアの工房作「Pastorale con Agnus Dei」（13世紀末-14世紀初頭）



ティーノ・ディ・カマイーノ（シエナ、1280-ナポリ、1337）の「聖母子」（1315）



Bottega degli Embriachi （ヴェネツィア、14世紀末-15世紀活動）の「キリストの受難の物語のトリッティコ」（15世紀初め）



ロレンツォ・サリンベーニ（サン・セヴェリーノ・マルケ、1374-1420c）の「ウミルタの聖母と天使」（15世紀第1四半世紀）



ヤコピーノ・チエタリオ（ロンバルディア、15世紀後半活動）の「トリッティコ」（1460）



Cerchia di Jean Bapteurの「磔刑」（1440-45）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「月夜の幼きキリストへの崇拝」（1510）



フランチェスコ・マルミッタ（パルマ、1460-1505）の「ドメニコ・デッラ・ローヴェレ枢機卿のミサ典礼書」（1490-92c）



アゴスティーノ・ブスティ通称イル・バンバイア（ブスト・アルシツィオ、1483c-ミラノ、1548）の「戦いのシーンのレリーフ」（1515-23）



Sala Acaiaです。



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「博士たちとの問答」（1510c）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「羊飼いの礼拝」と「神殿奉献」（16世紀第1四半世紀）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「聖ジローラモと4聖人のポリッティコ」（1530-35c）



デフェンデンテ・フェラーリ（キヴァッソ、1480/1485-1540）の「聖母戴冠と受胎告知」（1525-30c）
（つづく）

Maestro del Cristo di Gressanの「死せるキリスト」（1320‐30）



「Orafo limosino」（1220‐25）



カタルーニャ（スペイン）の逸名画家作「聖母子」（1330c）



Maestro di Courmayeurの「聖人たち（キリスト、聖母、聖マリア・マッダレーナ、聖ピエトロ、聖パンタレオーネ、聖パオロ、聖マテリーナ）の祭壇前飾り」（1200‐10）



アオスタの逸名彫刻家作「玉座の聖母子」（1230‐40）



ピエモンテの逸名彫刻家作「アメデオ9世のエンブレムと碑文」（1474）



カタルーニャ（スペイン）の逸名芸術家作「祭壇前飾り」（1270c）



Maestro della Madonna di Oropa工房作「祭壇前飾り断片」（1295‐1310）



次の部屋です。



広い展示室、Sala Acaiaです。



バルナバ・ダ・モデナ（モデナ、1328‐ピサ、1386）の「聖母子」（14世紀中頃）



ピエトロ・ダ・アルバ（ピエトロ・ガッロ）（ジェノヴァ、1385‐1389記録、1401没）の「聖母子と聖人たちの多翼祭壇画」（14世紀第4四半世紀）






アントニオ・ダ・モンテレガーレ（リグーリア、1426‐1435記録）の「聖人たち」（1435c）
多翼祭壇画の断片



Maestro di San Domenico di Chieriの「受胎告知と聖人たちの柱頭」（1400c）



Miniatore attivo a Pineroloの「聖ティべリオと聖ベネデットが描かれている金庫」（1398‐1404）



ジャコモ・ヤクゥエリオ（ピエモンテとサヴォイアで1401‐1453記録）の「聖ピエトロの召命」（1405‐10c）
多翼祭壇画の断片



ジャコモ・ヤクゥエリオ（ピエモンテとサヴォイアで1401‐1453記録）の「監獄からの聖ピエトロの解放」（1405‐10c）
多翼祭壇画の断片



ステファノ・モンゼッタス（ヴァッレ・ダオスタ、1420‐1455記録）の「聖母子」（1435c）



ステファノ・モンゼッタス（ヴァッレ・ダオスタ、1420‐1455記録）の「磔刑」（1418‐20）



グリエルメット・ファンティーニ（キエーリ、1424‐1466記録）の「聖母子と聖ジョヴァンニ・バッティスタと聖フランチェスコ」（1435）



ピエモンテの逸名彫刻家作「聖ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ」（15世紀前半）



ピエモンテの逸名彫刻家作「悲しみの聖母」（15世紀前半）



ヴァッレ・ディ・スーザの工芸家作「カッソーネ前面」（1468）



フランドルの金工家作「聖ジョヴァンニ・バッティスタの首」（1500c）



イギリスの工房作「聖母戴冠」（15世紀後半）



ピエトロ・ヴァゼールの「エジプトへの逃避」（1503c）



Maestro vetraio del Piemonte occidentaleの「聖母の教育」（1510）



Maestro vetraio del Piemonte occidentaleの「聖ピエトロ」、「聖アントニオ・アバーテ」（1510）



スヴェヴィアの逸名彫刻家作「聖マルティーノと乞食」（1500c）



アルト・レーノの逸名彫刻家作「聖母子」（1500c）



Jean de Chetro（15世紀中頃活動‐1483没）の「祈るキリストと聖母と聖ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ」（1470c）



Antoine de Lonhy（ボルゴーニャで1446から記録‐サヴォイア、1490没）の「聖母の死」（1490c）



ティロルで活動した逸名彫刻家作「玉座の聖母子」（1500c）



Antoine de Lonhyの「聖人たち」（1462‐70）



聖マッテオ



聖ジャコモ・マッジョーレ



聖ピエトロ



聖ジャコモ・ミノーレ



聖シモーネ



聖アンドレア



有名な作品です。



アントネッロ・ダ・メッシーナ（メッシーナ、1430c‐1479）の「男の肖像」（1476）



Antoine de Lonhyの「ピエタ」（1470‐90）
（つづく）

トリノの旧市街の中心カステッロ広場が見えてきました。



Palazzo Madama e Casaforte degli Acaja



城とバロック様式の宮殿が一体化した建物になってます。



現在のカステッロ広場には、紀元前1世紀に築かれたローマ時代の城壁と門がありました。
476年、西ローマ帝国が滅亡すると、城門は街の防衛のために要塞化されました。



13世紀、要塞はモンフェッラート侯爵家の所有になり、14世紀前半には、Savoy-Acaja家によって保有されることになりました。程なく、Savoy-Acaja家によって要塞は城へと拡大されました。



城の部分がCasaforte degli Acajaと呼ばれてます。



城の部分に追加する恰好で建設されたのがPalazzo Madamaです。



バロック様式のマダーマ宮です。



17世紀後半、エマヌエーレ・フィリベルト・ディ・サヴォイア（1528‐1580）は、サヴォイア家の首都をシャンベリーからトリノに遷都して、城に住みましたが、居住するには不便だったようで、城と一体化する構造の新宮殿の建設を決め、1578年に建設工事が開始されました。
しかし、その直後にPalazzo Reale（王宮）の建設が始まり、結局サヴォイア家は王宮に居住することになり、マダーマ宮はゲストハウスとして使用されることになりました。



1637年、マダーマ宮の改修が行われ、現在の内部と同じ構造になりました。



マダーマ宮のファサードは1718年から1721年にかけて建設されました。



カルロ・エマヌエーレ2世サヴォイアの妻マリア・ジョヴァンナ・バッティスタ（パリ、1644‐トリノ、1724）は、1675年、カルロ・エマヌエーレ2世が死去すると、王宮からマダーマ宮に移り住み、幼い一人息子ヴィット―リオ・アメデオ2世・サヴォイアの摂政として、政務をみるようになりました。
マダーマ宮の名称は、マリア・ジョヴァンナ・バッティスタに由来しています。



マダーマ宮は、時代の変遷とともに、王立絵画館、天文台、上院、裁判所として使用されてきましたが、1924年、トリノ市に売却されました。



1934年、修復工事が開始され、長い修復期間を経て、市立古典美術館が2006年12月16日に開館したのです。



中に入ります。



切符売り場
展示は、地下1階、地上階、1階（日本の2階）、2階（日本の3階）の4フロアからなってます。



ベネデット・ブリオーリ（フィレンツェ、1459‐1521）の「受胎告知」（16世紀初め）
切符売り場となっているロビーにある作品です。



サヴォイアの工房作「セバスティアーノ・リッチの下絵による壺」（1884）



展示室に入ります。
先ず、地上階（0階、日本の1階）から見て行きます。



最初の部屋です。
地上階は、Gotico e Rinascimentoの作品が展示されてます。



天井



ピエモンテの逸名彫刻家作「三連窓」（14世紀）



アオスタの逸名彫刻家作「トロサの聖ルドヴィーコ」（16世紀初め）



アオスタの逸名彫刻家作「聖カテリーナ」（16世紀初め）



Maestro della Madonna di Oropaの工房作「玉座の聖母子」（1300‐10c）



ピエモンテ？の逸名画家の原画による「受胎告知する大天使と聖ロッコのステンドグラス」（１530c)



次の部屋です。



Sala Staffarda



スタッファルダ修道院にあった木製彫刻の聖職者席、聖歌隊席、祭壇などが展示されてます。



シャンパーニュの逸名彫刻家作のドア（1530‐40）



サヴォイアの逸名彫刻家作「聖アントニオ・アバーテ」（1530‐40）



16世紀初めの制作



16世紀初めの制作












聖書台



アンヴェルサの逸名彫刻家工房作「聖母とキリストの物語」（1535c）






次の部屋です。



Sala Acaia



ピエモンテ＝アオスタの逸名彫刻家作「聖母子」（1270‐80c）



アオスタの逸名彫刻家作「聖母戴冠と聖パンタレオーネの殉教」（1330‐40）



Maestro della Madonna di Oropa工房作「聖マリア・マッダレーナの物語の祭壇」（1295‐1300c）



Maestro della Madonna di Oropaの「聖母戴冠と聖人たちの祭壇前飾り」（1295‐1300c）



アオスタの逸名彫刻家作「キリストの物語のタベルナコロ」（1330‐40）
（つづく）

ピアチェンツァの9月20日通りです。写真右はサン・フランチェスコ教会です。



9月20日通りの突き当りにドゥオーモがあります。



ピアチェンツァ＝ボッビオ司教区の司教座教会、Basilica Cattedrale di Santa Maria Assunta e Santa Giustinaです。教会の格付けはBasilica Minoreです。



ピアチェンツァの最初の司教ピアチェンツァの聖ヴィットーレ（375年没）が司教を務めた初期キリスト教会が前身とされてます。546年、トティラ王のピアチェンツァ占領によって、初期キリスト教会は破壊されましたが、その後、サンタ・ジュスティーナ大聖堂が再建されました。しかし、1117年の大地震によって倒壊してしまいました。



現在のロマネスク様式の建物は、1122年から1233年に建設された3代目のものです。



高さ71mの鐘楼です。鐘楼上部の鉄檻に注目です。



15世紀後半、ミラノのルドヴィーコ・イル・モーロの指示によって作られた鉄檻です。見せしめのために罪人を晒したり、嘲笑の対象にすることが目的でした。



ファサードの左扉横のライオン像






入口扉上の彫刻は、ウィリジェルモとニコロに師事したピアチェンツァの逸名彫刻家によるものです。（12世紀）



詳細不明の入り口扉上ルネッタのフレスコ画



バラ窓



入口扉横の彫刻はニッコロ・ダ・フェッラーラによって1122年に制作されました。名前と1122年が刻まれてます。



柱を支える男の彫刻は、ロマネスクの傑作とされるもので、ウィリジェルモとニコロに師事したピアチェンツァの逸名彫刻家による作品です。



壁龕の彫刻は失われました。



扉が開きました。



三廊式、ラテン十字形、ロマネスク様式の聖堂内部です。



25本の巨大な柱で建物を支えてます。



聖堂の高さは32mあります。



交差ヴォールト



左側廊



聖堂内の装飾はボローニャ派画家たちの作品が中心です。



カミッロ・プロカッチーニ（パルマ、1551‐ミラノ、1629）の「聖母子」



カミッロ・プロカッチーニ（パルマ、1551‐ミラノ、1629）の「慈悲の聖母」






「慈悲の聖母」の上のフレスコ画の詳細は不明です。



右側廊






詳細不明












制作者情報不詳の「最後の晩餐」



詳細不明



逸名画家によるフレスコ画（16世紀初め）



エリザベッタ・シラーニ（ボローニャ、1638‐1665）の「磔刑」






逸名画家によるフレスコ画（16世紀初め）






詳細不明



ジョヴァンニ・バッティスタ・タリアサッキ（フィデンツァ、1697‐カンプレモルド・ソプラ、1737）の「ジットの聖母」






主祭壇と後陣



ピエル・フランチェスコ・マッズッケッリ通称イル・モラッツォーネ（モラッツォーネ、1573‐ピアチェンツァ、1626）による後陣のフレスコ画



ジョヴァンニ・フランチェスコ・バルビエーリ通称イル・グエルチーノ（チェント、1591‐ボローニャ、1666）によるクーポラのフレスコ画






ルドヴィーコ・カラッチ（ボローニャ、1555‐1619）のフレスコ画



グイド・レーニ（ボローニャ、1575‐1642）の「聖ジローラモと天使」



ロベルト・デ・ロンジェ（ブリュッセル、1646‐ピアチェンツァ、1709）の「アレッサンドリアの聖カテリーナの神秘な結婚」






ルドヴィーコ・カラッチの作品



ルドヴィーコ・カラッチの「キリスト」



ルドヴィーコ・カラッチ（ボローニャ、1555‐1619）の「聖マルティーノと乞食」



ロベルト・デ・ロンジェ（ブリュッセル、1646‐ピアチェンツァ、1709）の「聖フランチェスコ・サヴェーリオの死」



クリプタへの階段



祭壇前から見た出入口方向



外に出る前にもう一度祭壇を見ました。



外に出ました。
（おわり）

ピアチェンツァのTeatro Municipaleです。



ジュゼッペ・ヴェルディ通りの突き当りにサンタントニーノ聖堂があります。
写真右手前がTeatro Municipale、左の建物がPalazzo Anguissola Cimafava Roccaです。



ピアチェンツァ最初の司教聖ヴィットーレによって、350年に創建され、375年に完成したロマネスク様式の教会です。教会の格付けはBasilica Minore、聖堂です。



ピアチェンツァの守護聖人聖アントニーノ（？、3世紀後半‐トラヴォ、303）を奉献しており、聖アントニーノの聖遺物が聖堂内保存されてます。



ファサードは、ニッコロ・ダ・フェッラーラの設計で、ニッコロの弟子によって7世紀に建設されました。



八角形の鐘楼が聖堂の目印になってます。



創建以来、一度も再建されてませんが、何度も修復、改修が行われました。現在の聖堂の外観は、1915年から1930年に行われた、ジュリオ・アラータの設計による改修後の姿です。



ファサードの出入り口上ルネッタの紋章



ファサード左横のブロンズ像は、ジョルジョ・グロッピ（1927‐）の「教皇グレゴリオ10世」（1998）です。
第184代ローマ教皇グレゴリオ10世（ピアチェンツァ、1210c‐アレッツォ、1276）は、ピアチェンツァ出身の唯一の教皇（在位：1271‐1276）です。



扉が開きました。



三廊式、ギリシャ十字形の聖堂内部です。



建物の基本構造はロマネスク様式ですが、創建以来幾度となく改修された結果、ゴシック様式、バロック様式の混在が認められます。






創建時は、木組みの梁天井でしたが、後にゴシック後期の典型的な交差ヴォールトに改められました。
祭壇画を見て行きます。



詳細不明



ロベルト・デ・ロンゲ（ブリュッセル、1646‐ピアチェンツァ、1709）の「民衆の聖母」



ベルナルド・カステッロ（ジェノヴァ、1557‐1629）の「最後の晩餐」（1624）



ジョヴァンニ・フランチェスコ・フェッランテ（ボローニャ、1600c‐ピアチェンツァ、1653）の「天上の聖母子と聖人たち」



ジョヴァンニ・マリア・デッレ・ピアーネ通称イル・モリナレット（ジェノヴァ、1660‐モンティチェッリ・ドンジーナ、1745）の「聖フランチェスカ・ロマーナ」



右側廊



詳細不明



詳細不明



詳細不明



14世紀のフレスコ画






主祭壇と後陣



後陣のフレスコ画は、カミッロ・ガヴァセッティ（モデナ、1596‐パルマ、1630）によって1624年頃に制作されました。



このフレスコ画は、カミッロ・ガヴァセッティの代表作とされてますが、後にこれを見たグエルチーノは凡作と評しました。



詳細不明



ロベルト・デ・ロンゲ（ブリュッセル、1646‐ピアチェンツァ、1709）の「聖アントニーノの殉教」



ロベルト・デ・ロンゲ（ブリュッセル、1646‐ピアチェンツァ、1709）の「殉教した聖アントニーノ」






左側の礼拝堂です。



詳細不明



15世紀のフレスコ画



詳細不明






15世紀のロマーニャの逸名画家によるフレスコ画



ロベルト・デ・ロンゲの作品？



ロベルト・デ・ロンゲの作品？



詳細不明



詳細不明



左側廊



ロンバルディアの逸名画家によって、11世紀半ばに描かれたフレスコ画






聖堂の南側に位置する回廊付きの中庭に出ました。



1483年に造られた中庭と回廊









回廊の壁にフレスコ画が残されてます。






聖堂内に戻ってから外に出ました。



（おわり）

ピアチェンツァ旧市街の中心カヴァッリ広場です。



広場の東南に教会があります。



13世紀後半の皇帝派の有力貴族ウンベルティーノ・ランディがパトロンになって、フランチェスコ会修道士によって1278年から1363年に建設されたロンバルディア・ゴシック様式のサン・フランチェスコ教会です。



教会の建物の完成後、修道院が併設されました。修道院は14世紀後半にクラリッセ女子修道会の女子修道院になりました。



18世紀末、ナポレオン軍の進駐によって、教会と修道院は活動が停止され、その建物は病院と倉庫に転用されましたが、1810年、教会に戻されました。
教会の格付けはBasilica Minoreです。



ファサードの入り口扉上ルネッタ上の浮彫は、15世紀末のエミリアの逸名彫刻家による「聖痕を受ける聖フランチェスコ」（1480）です。



教会前にある彫像は、彫刻家Cristoforo Marzaroli (1836-1871)のGian Domenico Romagnoliの大理石像（1867）です。クリストフォロの代表作と言われてます。
ジャン・ドメニコ（1761‐1835）は、18世紀後半から19世紀前半にかけてのイタリアに於いて活躍した哲学者、経済学者、法律家でした。



道路沿いの身廊は店屋に利用されてます。



詳細不明のタベルナコロ



聖堂内に入ります。



ボローニャのサン・フランチェスコ教会に模して設計された内部です。



三廊式、ゴシック様式の内部です。






天井



左側廊の礼拝堂から見て行きます。



カミッロ・プロカッチーニ（パルマ、1561‐ミラノ、1629）の「天上の聖母子とフランチェスコ会聖人たち」



パドヴァの聖アントニオ礼拝堂



詳細不明



詳細不明



フレスコ断片（15世紀）



ドメニコ・リエーティの「嘆き」



詳細不明の聖ピエトロと聖ジョヴァンニ・バッティスタのステンドグラス



バルトロメオ・スケドーニ（モデナ、1578‐パルマ、1615）の「聖ロレンツォの殉教」



詳細不明



後陣のフレスコ画



14‐15世紀に制作されたフレスコ画



制作者は特定されてません。



複数の画家によって制作されているようです。









後陣



主祭壇






ジュゼッペ・ヌヴォローネ（サン・ジミニャーノ、1619‐ミラノ、1703）の「聖霊降臨」



詳細不明



ジュゼッペ・バイ―ニの祭壇（1843）






次の礼拝堂です。



カルロ・フランチェスコ・ヌヴォローネ（ミラノ、1609‐1702）の「父なる神」
カルロ・フランチェスコ・ヌヴォローネは、先に出てきたジュゼッペ・ヌヴォローネの実兄です。



クーポラのフレスコ画



クーポラのフレスコ画は、ジョヴァンニ・バッティスタ・トロッティ通称イル・マロッゾ（クレモナ、1555‐パルマ、1619）の「聖母戴冠」（1597）です。









ジョヴァン・バッティスタ・トロッティ通称イル・マロッゾ（クレモナ、1555‐パルマ、1619）の「受胎告知」



詳細不明



ベルナルド・カステッロ（ジェノヴァ、1557‐1629）の「ピエタ」（1580）



13世紀に描かれたフレスコ画断片









ファサードの裏に絵画があります。



ベネデット・マルティーニの「パンと魚の増加の奇跡」



主祭壇をもう一度見てから外に出ました。



（おわり）

詳細不明



詳細不明



17世紀後半のピアチェンツァの逸名画家作「聖母子ととパドヴァの聖アントニオ」



主祭壇です。



問題の主祭壇画です。　
ピエトロ・アントニオ・アヴァンツィーニ（ピアチェンツァ、1656‐1733）の「ラファエッロ・サンツィオ作『システィーナの聖母』の複製画」



主祭壇画ですが、1513年には既にラファエッロの「システィーナの聖母」がありました。
ところが、1754年、ベネデット会修道士が金に目が眩んで、ポーランドのアウグストゥス3世に売却してしまったのです。現在、ラファエッロの作品はドレスデン国立絵画館にあります。
売却後は、代わりに複製画が置かれてます。



主祭壇から見た出入口方向



レアンドロ・バッサーノ（バッサーノ・デル・グラッパ、1557‐ヴェネツィア、1622）の「聖バルバラの殉教」



ヤコポ・オラツィオ・フェリナーティ（ヴェローナ、1524‐1606）の「羊飼いの礼拝」（1570c）



ヤコポ・オラツィオ・フェリナーティ（ヴェローナ、1524‐1606）の「天上のキリストと聖母とパドヴァの聖アントニオ」



詳細不明



カミッロ・プロカッチーニ（パルマ、1561‐ミラノ、1629）の「嬰児虐殺」（1604‐05）



ジャン・パオロ・カヴァーニャ（ベルガモ、1550‐1627）の「聖ロレンツォの逮捕」



聖歌隊席の彫刻に注目です。



ジオ・ピエトロ・パムビアンコ・ダ・コロルノとバルトロメオ・ダ・ブッセートによる木組み彫刻（1512‐14）



ジョヴァン・アンジェロ・ボッローニ（クレモナ、1684‐ミラノ、1772）の「聖バルトロメオの殉教」



左側廊



詳細不明の燭台



シモーネ・モスキーノ（オルヴィエート、1553‐パルマ、1610）のオーストリアのマーガレットの墓碑（1587‐17世紀初め）



逸名彫刻家作「磔刑像」（17世紀）
サン・フェルモ教会にあったそうです。



ピエトロ・ダ・コルトーナ（コルトーナ、1596‐ローマ、1669）の「聖ステファノの殉教」






ピエトロ・ダ・コルトーナ（コルトーナ、1596‐ローマ、1669）の「十字架降下」



ジョヴァンニ・バッティスタ・ピットーニ（ヴェネツィア、1687‐1767）の「割礼」（1742c）



ジョヴァンニ・バッティスタ・タリアサッキ（ボルゴ・サン・ドニーノ、1696‐カステルボスコ、1737）の「聖ゲルトルーデと聖マルゲリータの贖い」（1730c）



ジローラモ・マッツォーラ・ベドリ（パルマ、1500c‐1569）の「聖ジョヴァンニ・バッティスタ」



ステファノ・ランブリ（17世紀活動）の「受胎告知」（1649）






アントニオ・カンピ（クレモナ、1524‐1587）の「羊飼いの礼拝」（1570c）



ジュゼッペ・ヌヴォローネ（サン・ジミニャーノ、1619‐ミラノ、1703）の「聖ジローラモと天使」（17世紀）



左第2礼拝堂のフレスコ画は、アントニオ・カンピ（クレモナ、1524‐1587）の復活したキリスト」






ベルナルディーノ・ザケッティ（レッジョ・エミリア、16世紀前半活動）によるクーポラのフレスコ画（1517）









左側廊



主祭壇をもう一度見ました。



中庭に出ました。



これを売るなんて、軽蔑すべき修道士です。






外に出ました。
（おわり）

ピアチェンツァのインペラトリーチェ・アンジルベンガ通りです。



ボッセリ門です。



門を潜るとサン・シスト通りに出ます。



サン・シスト通りの突き当りに教会があります。



教会の入り口に門があります。



神聖ローマ帝国皇帝ルドヴィーコ2世の妻Engelberga d'Alasaziaによって、852年から874年に建設された教会が前身です。その後、修道院が建設され、エンゲルベルガ皇后は、大修道院長に任命されました。
中世の頃、この修道院に対して特権と特典が与えられ、大変な勢力でした。
1129年、修道院はポリローネのベネデット会の所有となりました。
1425年、ベネデット会派のカッシネージ修道会に引き継がれました。



1622年に建設された門を潜って中庭に入ります。



15世紀後半、建物が経時劣化したので、それを取り壊し、その上に新しい建物を建設することになり、1490年創建、1511年に完成したルネサンス様式の建物が現在の姿です。



1591年に完成したファサードは、1755年に現在の姿に改装されました。



中庭を囲んで回廊が設けられてます。



ファサードに向かって右側の回廊



ファサード前から見たサン・シスト通り



旧修道院の建物



修道院は、1810年に活動が停止され、兵舎として使用されました。その後、一度も宗教活動が行われることなく現在に至ってます。



回廊の壁に修道士のフレスコ画が描かれてます。












これについては、後述します。



中に入りました。



三廊式、ラテン十字形、ルネサンス様式の内部です。



美術的に見所が豊富です。



右側廊の礼拝堂から見て行きます。



五廊式と間違えそうな造りです。



ジュゼッペ・ランブーリに帰属する「キリストの洗礼」



ジェルヴァシオ・ガッティ（クレモナ、1550‐1631）の「聖ベネデットと聖マウロをもてなすトティラ王」（1585c）



16世紀の逸名画家作「聖ジュゼッペの死」
ベルナルド・カンピの作品説もあるようです。



逸名彫刻家作「チントラの聖母」（16世紀）
サンタ・マリア・イン・ボルゲット教区教会にあったそうです。



右側廊の第3礼拝堂です。



第3礼拝堂のフレスコ画は、アントニオ・カンピ（クレモナ、1524‐1587）の「砂漠の聖ジローラモ」（1570c）



セバスティアーノ・ノヴェッリの「聖母子と聖人たち」（1530）



タッデオ・ズッカリ（ウルビーノ、1529‐ローマ、1566）に帰属する「キリストの埋葬」



右側廊第4礼拝堂です。



カミッロ・プロカッチーニ（パルマ、1561‐ミラノ、1629）の「天上の聖母子と聖トンマーゾと聖カルロ・ボッロメオと聖フランチェスコ」（1610）



逸名画家作「聖家族とパドヴァの聖アントニオと聖マルゲリータ」



詳細不明



エミリオ・ビアンキの「聖エレーナ」（1575）



フランチェスコ・ギットーニ（リッツォ―ロ、1855‐ピアチェンツァ、1928）の「ピエタ」



パルマ・イル・ジョーヴァネ（ヴェネツィア、1549‐1628）の「聖バルバラの殉教」



ジョヴァンニ・バッティスタ・ピットーニ（ヴェネツィア、1687‐1767）の「聖ロレンツォの殉教」（1741c）
（つづく）

次の展示コーナーです。



第5室になります。





















次の展示コーナーです。



第６室になります。
























次の展示コーナーです。



第8室になります。



























馬橇



次の展示コーナーです。



消防用の馬車が展示されてます。






はしご車












次の展示コーナーです。



第9室になります。






西部劇に出てくる駅馬車に似ています。
























輿が並んでます。



第11室になります。



























閉館時間間近になりました。時間切れです。絵画館と馬車博物館の2つを見て終わりになりました。



外に出ました。



（おわり）

絵画館を終わりました。



次は馬車博物館です。



ファルネーゼ家が使用した馬車は展示されていません。



ベルリン型馬車（18世紀中頃）
この博物館で展示されている馬車のうち、これが最古のものです。



ベルリン型馬車（1770）
ピアチェンツァの司教館で使用されていた馬車です。






ベルリン型馬車（1879）
ヴィットリオ・エマヌエーレ2世が注文した馬車で、ウンベルト1世が使用していました。



ベルリン型馬車（1879）
サヴォイア家の人々が使用していたそうです。



ベルリン型馬車（1860‐70）
ローマの馬車工房製で、乗り心地が改善されているそうです。



ベルリン型馬車（19世紀中頃）
サヴォイア家の馬車工房製



ベルリン型馬車（1870c）
ミラノの馬車メーカー製









次の展示コーナーです。



第2室



旅行用グラン・クーペ（1805‐15）
ミラノ製



Brougham-Coupe de ville（1860）
ミラノ製



Brougham-Coupe de ville（1860c）
ミラノ製






Bougham-Coupe（1880c）



Londau（1890c）






Londau（1880-90）



乳母車






















































（つづく）

次の展示コーナーです。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「エリザベッタ・ファルネーゼのチェント・クローチ山でのファルネーゼ家からの旅立ち」（1720‐21）



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「フランチェスコ・ファルネーゼ公爵とゴッサディーニ枢機卿の邂逅」（1714‐17）



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「宮廷への訪問」（1715‐17）



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「初子の前のフィリッポ5世とエリザベッタ・ファルネーゼ王妃」（1716以降）



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「兵士の乗船」（1730‐31）



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「勝利」（1670‐80）
この作品は、ファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されましたが、後にピアチェンツァに返還されました。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「バルディとコンピアーノ要塞の鍵を受け取るラヌッチョ2世」
ファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されましたが、後にピアチェンツァに返還された作品です。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「建物建設に助力するファルネーゼ家皇太子」
ファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されましたが、後にピアチェンツァに返還された作品です。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「ピエル・ルイージ・ファルネーゼをピアチェンツァとパルマの公爵に叙する教皇パオロ3世」（1690‐95）
ファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されましたが、後にピアチェンツァに返還された作品です。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「ピエル・ルイージ・ファルネーゼをキエーザの行政長官に任命する教皇パオロ3世」（1690‐95）
ファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されましたが、後にピアチェンツァに返還された作品です。



次の部屋です。



第24室です。



フェリーチェ・ボゼッリ（ピアチェンツァ、1650‐パルマ、1732）の「静物画」（1720c）



フェリーチェ・ボゼッリ（ピアチェンツァ、1650‐パルマ、1732）の「静物画」（1720c）



バルダッサッレ・デ・カーロ（ナポリ、1689‐1750）の「狩猟の戦利品」
ファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されましたが、後にピアチェンツァに返還された作品です。



18世紀後半のエミリアの逸名画家作「四季の寓意」















フェリーチェ・ボゼッリ（ピアチェンツァ、1650‐パルマ、1732）の「桃」（1710c）



フェリーチェ・ボゼッリ（ピアチェンツァ、1650‐パルマ、1732）の「キノコと鳩」（1710c）



アントニオ・ジャンリージ（クレモナ、1677‐1727）の「静物画」



アントニオ・ジャンリージ（クレモナ、1677‐1727）の「静物画」



セバスティアーノ・チェッカリーニ（ファーノ、1703‐1783）の「フランチェスコ・ランディ・ピエトラ枢機卿の肖像」（1743‐57）



セバスティアーノ・ガレオッティ（フィレンツェ、1676‐モンド―ヴィ、1741）の「聖チェチリア」（1720‐30）
ピアチェンツァのサン・ヴィンチェンツォ教会にありました。



オノリオ・マリナーリ（フィレンツェ、1627‐1715）の「モーゼの発見」



アレッサンドロ・マニャースコ工房作「修道士がいる風景」



次の部屋です。



第25室は、絵画館の最終展示室になります。



ガエターノ・ガンドルフィ（サン・マッテオ・デッラ・デチーマ、1734‐ボローニャ、1802）の「ウリッセとキルケとメルクリオ」（1766）



ガエターノ・ガンドルフィ（サン・マッテオ・デッラ・デチーマ、1734‐ボローニャ、1802）の「エットーレの遺体を引きずるアキレス」（1801）



ガスパーレ・ランディ（ピアチェンツァ、1756‐1830）の「カテリーナ・アングィッソーラ・ダ・トラヴォの肖像」（1790‐92）



ガスパーレ・ランディ（ピアチェンツァ、1756‐1830）の「自画像」（1817）



ガスパーレ・ランディ（ピアチェンツァ、1756‐1830）の「博士たちとの問答」（1812‐17）
ピアチェンツァのサンタ・マリア・デッラ・パ―チェ教会にありました。



ロレンツォ・トンチーニ（カロル祖、1802‐ピアチェンツァ、1884）の「負傷した剣闘士」（1828‐30）



カルロ・マリア・ヴィガノーニ（ピアチェンツァ、1784‐1839）の「アンジェロ・マイ閣下の肖像」（1820‐22）



ガスパーレ・ランディ（ピアチェンツァ、1756‐1830）の「ラヌツィオ・アングィッソーラ・ダ・グラッツァーノとその息子の肖像」（1791‐92）



ガスパーレ・ランディ（ピアチェンツァ、1756‐1830）の「ビアンカ・スタンパ・ディ・ソンチーノ伯爵夫人の肖像」（1791）



ガスパーレ・ランディ（ピアチェンツァ、1756‐1830）の「愛犬とジャコモ・ロータ伯爵の肖像」（1798）



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646‐パルマ、1712）の「ピアチェンツァのフィエラの光景」（1705c）
絵画館はこれで終わりです。
（つづく）

次の展示コーナーです。



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646‐パルマ、1712）の「騎兵戦」（1670‐95）
この展示コーナーから、ファルネーゼ・コレクションの作品になります。ナポリに移されたましたが、戻されてきました。何となく戻された理由が分かります。要すれば、有名画家の作品でもなく、傑作として有名ではないものが戻されたという訳です。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「モーゼの傭兵とアロン（モーゼの兄）」（1721‐26）
これもファルネーゼ・コレクションで、ナポリから戻された作品です。



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646‐パルマ、1712）の「戦闘のシーン」（1670‐80c）
ファルネーゼ・コレクション、ナポリから戻された作品



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「ヨシュア」（1721‐26）
パルマにあったファルネーゼ・コレクションで、ナポリに移され、何故かピアチェンツァに来てしまった作品です。



次の部屋です。



第21室です。



天井のフレスコ画



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「ドン・カルロ・ディ・ボルボーネにパルマを託すパルマ市当局」（1733）
この部屋の展示作品は、所謂ファルネーゼ・コレクションに該当します。一旦、ナポリに移されましたが、ピアチェンツァに戻されたものです。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「軍隊の野営」
大したことがない作品なので、戻ってきたのでしょう。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「月夜の攻撃」（1705‐15）
ティツィアーノなどの有名画家による作品は一つも戻されてません。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「ピアチェンツァ城塞建設の寓意」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「食堂で座るアレッサンドロ・ファルネーゼ」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「黄金杵を受け取るアレッサンドロ・ファルネーゼ」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「フランチェスコ・ファルネーゼ公爵の下船」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「軍勢の下船」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「2指揮官の邂逅」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「ファルネーゼ軍の進撃」



第23室が見えてますが、その前にもう一つ展示室があります。



次の部屋です。



第22室です。



天井のフレスコ画






イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「小銃兵の行軍」
これもファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されてからピアチェンツァに戻された作品です。



反射を避けて角度を変えて撮って見ました。



変化なし



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「戦闘のシーン」
ファルネーゼ・コレクションではありません。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「戦闘のシーン」
ファルネーゼ・コレクションではありません。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「フランドル支配を受諾するフィリッポ2世」
この作品はファルネーゼ・コレクションです。ナポリに移されたものの、戻されました。



スポルヴェリーニ工房作「強く握手する2君主」
ファルネーゼ・コレクションの一つで、ナポリに移されましたが、後に戻ってきました。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「要塞前の2指揮官の邂逅」
これもファルネーゼ・コレクションで、ナポリに移された増したが、後にピアチェンツアに戻されました。



天井のフレスコ画









イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「対トルコ戦」
この展示コーナーの作品は何れもファルネーゼ・コレクションに含まれ、一旦、ナポリに移され、後にピアチェンツァに戻されました。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「アレッサンドロ・ファルネーゼをフランドル総督に任命するフィリッポ2世」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「教皇の剣を受け取るアレッサンドロ・ファルネーゼ」



次の部屋に向かいます。






第23室です。



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「ファルネーゼ家最後の人、エリザベッタの栄華」



イラーリオ・スポルヴェリーニ（パルマ、1657‐ピアチェンツァ、1734）の「フランチェスコ・ファルネーゼ公爵のパルマ入り」
（つづく）

次の部屋です。



第19室になります。



ファルネーゼ・コレクションはありません。



ヤコポ・デル・カゼンティーノ（プラートヴェッキオ、1297c‐1349c）に帰属する「聖母子と聖人たち、聖人たち、受胎告知のトリッティコ」（14世紀前半）



14世紀中頃のトスカーナの逸名画家作「聖母子」



ヤコポ・ディ・チョーネ（フィレンツェ、1325c‐1390以降没）に帰属する「聖母子と聖人たちと天使たち」



ジョヴァンニ・ダ・ミラノ（カヴェルサッチョ、1325/1330c-1370c）に帰属する「聖母子」



14世紀中頃のナポリの逸名画家作「ウミルタの聖母と天使」



シモーネ・デ・クロ―チフィッシ（ボローニャ、1355-1399消息）の「マギの礼拝」



15世紀の北フランスの逸名彫刻家作「祈る聖母」



14世紀のトスカーナ？の逸名彫刻家作「玉座の聖母子」



15世紀の逸名彫刻家作「聖母子」






Maestro dei Cassoni （トスカーナ、15世紀後半活動）に帰属する「マルコ・ヴェスプッチとシモネッタ・カッタネオの結婚」



デッロ・デッリ（フィレンツェ、1404‐セゴヴィア、1464？）の「エネアの物語」



左半分



右半分



アンドレア・ダ・フィレンツェ（フィレンツェ、1346‐1379記録）に帰属する「玉座の聖母子と聖人たちと天使たちと受胎告知」



ジョヴァンニ・ダ・ポンテ（フィレンツェ、1385‐1437）に帰属する「聖母戴冠と聖ジョヴァンニ・バッティスタとバーリの聖二コラと受胎告知」



ロッゼッロ・ディ・ヤコポ・フランキ（フィレンツェ、1376/1377-1456c）の「聖母子と聖アントニオ・アバーテと聖バルトロメオと天使たち」



14世紀のトスカーナの逸名画家作「授乳の聖母と聖人たち」



15世紀のロンバルディアの逸名画家作「聖パオロ」



15世紀のトスカーナの逸名画家作「聖母子」



ベルナルディーノ・フンガイ（シエナ、1460-1516）に帰属する「聖母子」



サーノ・ディ・ピエトロ（シエナ、1406-1481）の「聖母子」



ラッザロ・バスティアーニ（パドヴァ、1429-ヴェネツィア、1512）の「聖母子」



次の展示コーナーです。



ユストゥス・サステルマンス（アンヴェルサ、1597-フィレンツェ、1681）の「高貴な女性の肖像」（1630c）



パウルス・モレルス（ユトレヒト、1571-1638）の「ヴィーナスとアモーレ」（1630-38）



17世紀末の逸名画家作「聖パオロの回心」



17世紀にローマで活動した逸名画家作「ダヴィデ」（1640-60）



ロベルト・デ・ロンゲ（ブリュッセル、1646-ピアチェンツァ、1709）の「アガルとイシマエル」（1700-09）



ロベルト・デ・ロンゲ（ブリュッセル、1646-ピアチェンツァ、1709）の「イサクの犠牲」（1700-09）



ロベルト・デ・ロンゲ（ブリュッセル、1646-ピアチェンツァ、1709）の「聖ジュゼッペ」（1688-90）



クリストフォロ・ストレール（コスタンツァ、1611-ミラノ、1671）の「聖ジローラモ」（1643）



ピーター・バウト（ブリュッセル、1658-1719）の「馬市」（1699）



次の部屋です。



第20室になります。



天井のフレスコ画



私には、フレスコ画の制作者等の詳細が分かりません。






フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646-パルマ、1712）に帰属する「時化」（1670-80）



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646-パルマ、1712）の「時化の難破船」（1670以降）



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646-パルマ、1712）の「騎兵戦」（1670-95）



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646-パルマ、1712）の「騎兵戦」（1670-95）



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646-パルマ、1712）の「砲兵の戦い」（1670-95）



フランチェスコ・モンティ通称イル・ブレーシャニーノ（ブレーシャ、1646-パルマ、1712）の「騎兵戦」（1670-80）
（つづく）

ジョヴァン・バッティスタ・トロッティ通称イル・マロッゾ（クレモナ、1556‐パルマ、1619）の「聖母子と聖アントニオ・アバーテと聖ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ」（1599）
ピアチェンツァのサンタ・マリア・ディ・ピアッツァ教会にありました。



ジョヴァン・バッティスタ・トロッティ通称イル・マロッゾ（クレモナ、1556‐パルマ、1619）の「ピアチェンツァの街を守護するキリストと聖母」（1603）
ピアチェンツァのサン・ヴィンチェンツォ教会にありました。



ジョヴァン・バッティスタ・トロッティ通称イル・マロッゾの工房作「聖フランチェスコに顕現する聖母子」（16世紀末‐17世紀初め）



ジローラモ・マッツォーラ・べドリ（ヴィアダーナ、1500‐パルマ、1570）の「ピタゴラスとユークリッド」（1545c）
パルマのサン・ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ教会にありました。



カミッロ・ボッカッチーノ（クレモナ、1505‐1545）の「預言者イザヤとダヴィデ」（1530）



16世紀の逸名画家作「聖ジローラモ」



17世紀の逸名画家作「悔悛の聖ジローラモ」



17世紀のロンバルドの逸名画家作「この人を見よ」



17世紀のロンバルドの逸名画家作「聖アグネス」



16世紀の逸名画家作「十字架降下」



次の展示コーナーです。



この辺にはファルネーゼ・コレクションがありません。



ピエル・フランチェスコ・フェッランテ（ボローニャ、1600‐1652）の「ソロモンとシバの女王」（1652）



アレッサンドロ・ティアリーニ（ボローニャ、1577‐1668）の「子供に洗礼を施す聖カルロ・ボッロメオ」（1635‐45）



ヤン・ソーンス通称イル・フィアッミンゴ（オランダ、セントーヘンボス、1547‐パルマ、1611）の「音楽」（1580‐90）



ヤン・ソーンス通称イル・フィアッミンゴ（オランダ、セント―ヘンボス、1547‐パルマ、1611）の「天文学」（1580‐90）



ジョヴァンニ・ランフランコ（パルマ、1582‐ローマ、1647）の「聖ルーカ」（1611）



イタリア中央の逸名画家作「聖キアーラの剃髪式」（17世紀前半）



ティブルツィオ・パッセロッティ（ボローニャ、1553‐1612）の「聖母子と聖人たち」



次の展示コーナーです。



天井に描かれたフレスコ画



制作者等詳細が不明です。















カルロ・フランチェスコ・ヌヴォローネ（ミラノ、1608‐1661）の「キリストの神殿奉献」（1645）



ジュゼッペ・ヌヴォローネ（ミラノ、1619‐1703）の「聖母子と聖ジローラモと聖ベネデット」（1665）



ドメニコ・フィアセッラ（サルザーナ、1589‐1669）の「キアラヴァッレの聖ベルナルドに顕現する聖母子と聖ジョヴァンニ・バッティスタ」（1643）






ヴァレリオ・カステッロの追随者作「聖ジョヴァンニ・バッティスタ」（1650c）



ジョヴァンニ・バッティスタ・メラーノ（ジェノヴァ、1632‐ピアチェンツァ、1698）の「マギの礼拝」（1685‐90）



ジョヴァンニ・バッティスタ・メラーノ（ジェノヴァ、1632‐ピアチェンツァ、1698）の「磔刑」（1673）



ジョヴァンニ・バッティスタ・メラーノ（ジェノヴァ、1632‐ピアチェンツァ、1698）の「ソロモン」（1673c）



ジョヴァンニ・バッティスタ・メラーノ（ジェノヴァ、1632‐ピアチェンツァ、1698）の「バルダッサッレの饗宴」（1650‐59）



ユストゥス・サステルマンス（アンヴェルサ、1597‐フィレンツェ、1681）の「アルフォンゾ4世デステの肖像」（1650c）



部屋番号表示が出てきました。






ボッティチェッリの作品が展示されてます。



サンドロ・ボッティチェッリ（フィレンツェ、1446‐1510）の「幼きキリストを崇拝する聖母と聖ジョヴァンニーノ」
（つづく）

16世紀から約200年間、ファルネーゼ家の支配下にあったピアチェンツァですが、ピアチェンツァに於けるファルネーゼ公爵家の住居がファルネーゼ宮殿です。宮殿にピアチェンツァ市立博物館があります。



宮殿の歴史と、ファルネーゼ家とピアチェンツァとの関りについて触れておきましょう。
ファルネーゼ宮殿入口に向かって左側に古い要塞構造の部分があります。



街の北部、城壁とポー川から直ぐ傍の現在地に、ミラノ公爵ガレアッツォ2世ヴィスコンティ（ミラノ、1320‐パヴィア、1378）が1352年に要塞を建設しましたが、その要塞がファルネーゼ宮殿の前身です。
写真左の塔を含む部分が1352年に建設された要塞の一部に当たります。



ミラノは、ヴィスコンティ家からスフォルツァ家の支配になりましたが、それに伴いピアチェンツァもスフォルツァ家の支配下に置かれ、それが1499年まで続きました。1499年からフランスの支配を受け、フランス支配が1521年まで続きましたが、その後、非公式ながら教皇領の一部に組み入れられました。



第220代ローマ教皇パオロ3世俗名アレッサンドロ・ファルネーゼ（カニーノ、1468‐ローマ、1549）（教皇在位：1534年‐1549）には4人の息子（一生独身とされた教皇ですが、当時の教皇には子供がいたのです）がいましたが、最も愛していた長男ピエル・ルイージ・ファルネーゼ（ローマ、1503‐ピアチェンツァ、1547）のために、公国を設立して、ピエル・ルイージを公爵にしようと考えたのです。



1545年、教皇パオロ3世は、当時イタリア王でもあった神聖ローマ皇帝カール5世（ヘント、1500‐スペイン、ユステ修道院、1556年）の承認を得て、金を支払って買ったことにより、ピアチェンツァとパルマをミラノ公国から切り離し、ピアチェンツァ公国とパルマ公国を設立して、両公国の公爵位を長子ピエル・ルイージに授けたのです。ピエル・ルイージは、両公国の首都をピアチェンツァに定めました。



1547年、ピエル・ルイージ・ファルネーゼ公爵は、”ピアチェンツァの陰謀”によって、この古い城塞で殺害されたのです。
第二代公爵を継いだのは、ピエル・ルイージの息子オッタヴィオ（バレンタノ、1524‐ピアチェンツァ、1586）でした。



1558年、ピアチェンツァとパルマとカストロの公爵オッタヴィオ・ファルネーゼとその妻オーストリア皇女マルゲリータ（1522‐1586）（神聖ローマ皇帝カール5世の娘）は、古い城塞には住み難いということで、新たに宮殿を建設することを決め、建築家フランチェスコ・パチェットが起用されました。
当初の設計では城塞を取り壊し、その上に宮殿を建設することになっていましたが、要塞の西側と2本の塔を残すことに改められました。



その後、建設工事は建築家ヤコポ・バロッツィに引き継がれましたが、1602年に作業が中断され、未完のまま現在に至ってます。



未完に終わった部分
宮殿は当初設計の半分の規模で終わったのです。
ここで前述したファルネーゼ家の人々とカール5世の有名な肖像画があります。



教皇パオロ3世の肖像



カポディモンテ美術館にあります。



教皇パオロ3世の肖像



ファルネーゼ・コレクションの傑作はナポリに移されてしまいました。その経緯については後述します。



ピエル・ルイージ・ファルネーゼ（パオロ3世の長子）の肖像






パオロ3世とアレッサンドロ・ファルネーゼ（イル・ジョーヴァネ）枢機卿とオッタヴィオ・ファルネーゼ



アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿（ローマ、1520‐1589）とオッタヴィオ・ファルネーゼ（バレンタノ、1524‐ピアチェンツァ、1586）は、ピエル・ルイージの子供です。パオロ3世の孫です。



アレッサンドロ・ファルネーゼ枢機卿の肖像



教皇パオロ3世とその孫アレッサンドロ・ファルネーゼ・イル・ジョーヴァネ枢機卿の2人が美術品の収集に熱心でした。2人によって所謂”ファルネーゼ・コレクション”の中核が形成されたのです。



神聖ローマ皇帝カール5世の肖像






ファルネーゼ宮殿の中庭から撮った写真です。
宮殿は３階建てですが、回廊によって繋がれてます。各階に中階が組み込まれてます。



中庭



中庭の左側



宮殿の外側に出ました。
ここが以前の入り口です。



現在は宮殿の入り口扉が開いているので、ここから出入りします。



展示物が多いので、午前４時間、午後３時間の開館時間に効率良く見て回る必要があります。



博物館は、絵画館、馬車博物館、考古学博物館、リソルジメント（イタリア国家統一運動）博物館に分かれてます。



ルネサンス期にファルネーゼ家が収集したものが所謂ファルネーゼ・コレクションです。前述のように、ファルネーゼ家では、特に第220代教皇パオロ3世（カニーノ、1468‐ローマ、1549）とパオロ3世の孫アレッサンドロ・ファルネーゼ・イル・ジョーヴァネ枢機卿（ヴァレンターノ、1520‐ローマ、1589）の2人が美術品収集に熱心でした。
コレクションは、ローマのファルネーゼ宮殿（現在はフランス大使館になってます）、カプラローラ（ヴィテルボ近く）のヴィッラ・ファルネーゼ、パルマのピロッタ宮殿、ピアチェンツァのファルネーゼ宮殿などに分散されていました。



時代は下り、1731年、ファルネーゼ家直系男子が途絶え、断絶してしまいました。ファルネーゼ・コレクション散逸の危機を迎えたのです。
この辺の経緯とその結幕に触れてみます。
17世紀中頃から後半のパルマとピアチェンツァの公爵だったラヌッチョ2世ファルネーゼ（パルマ、1630‐1694）は、3人の男子に恵まれました。先妻との間にできた公世子オドアルド2世（パルマ、1666‐1693）、後妻との間にできたフランチェスコとアントニオがいました。
公世子オドアルド2世は、父ラヌッチョ2世の公爵在任中の、ラヌッチョ2世死去の前年に死んでしまい、ラヌッチョ2世死後の公爵位は、次男フランチェスコに引き継がれましたが、子供に恵まれないまま、1727年に没したのです。ラヌッチョ2世の3男アントニオが公爵位を引き継ぎましたが、アントニオも子供に恵まれないまま、1731年死去してしまい、ファルネーゼ家は断絶してしまいました。
公世子ラヌッチョ2世ファルネーゼには娘エリザベッタがいましたが、エリザベッタはスペイン王フェリペ5世に嫁ぎスペイン王妃になっていました。
エリザベッタには、フェリペ5世との間に2人の息子カルロスとフィリッポがいました。
1731年、ファルネーゼ家断絶に伴い、ファルネーゼ・コレクションはスペイン王妃エリザベッタに引き継がれ、パルマ公爵はエリザベッタの息子カルロスが襲位したのです。カルロスが引き続きパルマ公になっていれば、コレクションには何の問題もなかったことでしょう。
ところが、1734年、カルロスは、ナポリ公国の王に叙せられ、カルロ3世となりましたが、母エリザベッタから受け継いだファルネーゼ・コレクションの大部分をナポリに持って行ったのです。
新たにパルマ公になったのは、カルロスの弟フィリッポでしたが、コレクションの一部返還を兄に訴え、一部がパルマに戻されました。
ピアチェンツァの宮殿にあったものは、移動が困難なフレスコ画や調度品を除いてナポリに移され、後の返還交渉で一部の大したことない作品はピアチェンツァに戻されたものの、その大部分は戻ることがありませんでした。



切符売り場は未だ閉まったまま。
ナポリに持ち出された後のファルネーゼ宮殿は悲惨で直ぐに荒廃が始まりました。オーストリア軍や、その後に侵攻してきたナポレオン軍の兵舎などに使用されました。また、第二次世界大戦の爆撃によって家を失った被災者の避難所として使用されました。
1965年に宮殿の大修復工事が開始され、2006年に市立博物館としてオープンしました。



午後3時になっても切符売り場の扉が開きません。
残念ながら、ファルネーゼ・コレクションのお宝はこの宮殿には殆どありません。
ナポリの王宮、国立考古学博物館、カポディモンテ美術館でファルネーゼ・コレクションのお宝を見ることが出来ます。



漸く切符売り場が開きました。



入館しました。



何処から見て行くか。



考古学部門から見て行くことにしました。






ジュリオ・マッツォ―ニの「モーゼの泉」（1560）



「モーゼの泉」は、ピアチェンツァのサンタゴスティーノ修道院にあったそうです。



このまま考古学部門を見ていると時間が足りないと思いました。



已む無く絵画館を先に見て、その次に馬車博物館を見ることにしました。



ファルネーゼ家の紋章



絵画館の最初の部屋です。



部屋のフレスコ
（つづく）

1803年から1804年に建設された新古典様式のピアチェンツァ市立劇場です。



ミラノ・スカラ座に外観が似ています。残念ながら、この日の公演はありません。



次はサンタントニーノ聖堂です。



サンタントニーノ聖堂です。



この写真で市立劇場とサンタントニーノ聖堂の位置関係が分かると思います。写真右手前が市立劇場です。



八角形の鐘楼が目立ちます。
扉が開くまで少し時間があります。



Palazzo Anguissola Cimafava Roccaです。



サンタントニーノ聖堂の扉が開くまで、時間潰しが必要です。



多分、扉が閉まっているだろう、と思いながらもサンタゴスティーノ教会に行ってみることにしました。



予想に反して開いている教会は滅多にありません。



サンタゴスティーノ教会は予想通り閉まっていました。



サンタゴスティーノ教会隣にあるPalazzo dei Conti Scotti da Sarmatoです。



Palazzo dei Conti Scotti da Sarmatoの大広間に素晴らしいフレスコ画があるようですが、私有の建物で非公開です。



一応時間潰しになりました。



Palazzo Scotti di Sermato



窓の上の彫刻を見て回りました。






そろそろサンタントニーノ聖堂の扉が開く時間です。



サンタントニーノ聖堂の扉が開いてます。



中に入りました。



主祭壇と後陣



一旦、キオストロ回廊に出ました。



サンタントニーノ聖堂については、項を改めて詳しく触れる予定です。



外に出ました。



次はドゥオーモの拝観です。



扉が開いていました。



堂内に入りました。



美術的に見所が豊富です。



ドゥオーモについては、項を改めて詳しく触れる予定です。



外に出ました。



サン・ロッコ教会は何時ものように閉まっていたので、素通りしました。



次はサン・サヴィーノ聖堂です。



サン・サヴィーノ聖堂です。扉が開いていました。



聖堂の歴史が書かれてます。



903年に創建された初代の建物は、10世紀に侵攻してきたハンガリー人によって破壊されてしまいました。
二代目の建物は11世紀から12世紀に建設されたロマネスク様式のもので、その奉献式は1107年に執り行われました。
17世紀前半になると二代目の建物は老朽化が進んだので、二代目の建物の大部分を取り壊して、1631年から1637年にかけてバロック様式で大修復されました。大修復と言うよりも再建と言った方が良いようです。



現在のファサードは1721年に建設されました。
聖堂の現在の姿は、1902年から1903年にかけて行われた修復後のものです。



聖堂内に入りました。



三廊式、ロマネスク様式の内部です。






天井



祭壇と後陣



クーポラのフレスコ画は、イル・ポルデノーネによって1529年から1531年に制作されました。



クリプタのモザイクが最大の見所ですが、施錠されていて中に入ることが出来ません。



内陣床のモザイク






中に入れただけでも良しとしましょう。



教会巡りは運ですね。信者ではなく観光客ですから。



祭壇前から見た出入口方向



外に出ました。



急に雨が降ってきました。



サンタ・マリア・イン・ガリヴェルト教会は閉まっていました。



天気が悪くなってきたので、教会巡りをする気が失せてきました。



サン・クリストフォロ教会



そろそろ切り上げてホテルに戻った方が良さそうです。






サンテウスタキオ教会



切り上げてホテルに戻りました。
（おわり）

インペラトリチェ・アンジルベルガ通りを進みます。



ポッセリ門です。



ポッセリ門を潜るとサン・シスト通りに出ます。



この辺は城壁の中でも郊外に当たります。



サン・シスト教会です。



ルネサンス様式の教会です。



拝観しました。
サン・シスト教会については、項を改めて詳しく触れる予定です。



美術的に見所豊富な教会と言えるでしょう。



パルマ・イル・ジョーヴァネの作品



ピエトロ・ダ・コルトーナの作品



ファサード前に小さな中庭があり、それを取り囲む回廊があります。



サン・シスト教会から外に出ました。



ファルネーゼ宮殿の前を通り過ぎて、旧市街の中心に向かいました。このように書きましたが、徒歩で3，4分の距離にしかすぎません。



教会巡りを続けます。



次はサン・フランチェスコ教会の拝観です。



カヴァッリ広場に向かってカヴール通りを進みます。



車と人通りが多くなってきました。



レンターカーを借りると、標識の意味が分からないと大変なことになります。



バールで一休みしました。



17世紀に建設されたサン・マルティーノ・イン・フォロ教会です。



サン・マルティーノ教会が開いているか、と思ってローマ通りに入ったのですが、閉まっていたので元に戻ります。



カヴール通りの旗は何のため？



イタリア国旗だけのようです。



カヴァッリ広場に何回来たことか・・・・・



自転車シェア制度が流行してます。



サン・フランチェスコ教会の扉が開いていました。



中に入りました。



サン・フランチェスコ教会については、項を改めて詳しく触れる予定です。






サン・フランチェスコ教会から外に出ました。



そろそろ昼飯時です。



12時開店の食堂がありません。



あの中華料理屋ならば開いていると思いました。



やはり開いていました。中国人は勤勉です。



注文した料理が次々と出てくるのが気に入ってます。






中華を食べれば、時間の有効利用になります。



お腹一杯です、食べ過ぎでした。



ドゥオーモの拝観は後程。



ビールを飲むとトイレが近くなって困ります。






夕食の予約するために立ち寄りました。



（つづく）

市立博物館から外に出ました。



時間切れのため、絵画館と馬車博物館の2つしか見ることが出来なくて残念でした。



サン・フェルモ教会は閉まっていたので、そのまま大人しくホテルに戻りました。



翌朝です。



朝食前の散歩です。



日曜日の朝とあって、辺りは静まり返っていました。



夜のうちに、カヴァッリ広場はカルチェット（フットサル）のピッチに変身したようです。確かカルチェットのピッチは、天然芝、人工芝はダメだったような。



涼しいを通り越して少し寒かった。



車が通らないし、広場で夜明かしをした酔っ払いもいません。



誰もいないサン・フランチェスコ教会。



漸く車が一台通過していきました。



邪魔がないので写真を撮るには絶好でした。



アレッサンドロ・ファルネーゼ公爵のブロンズ像



Palazzo dei Mercanti



Palazzo Istituto Nazionale Assicurazione（塔のある建物）



バラ窓の左右の丸い部分は素通しであることが分かります。



ドゥオーモに向かいます。



車が通らず、誰もいないのでゆっくり見て回り、写真を撮ることが出来ましたが、その一方で拍子抜けです。



コンビニ無し、新聞配達無しですね。



ドゥオーモ



前日の厳重な警備がウソのように警官がいません。



バラ窓の下の聖母子と聖ジョヴァンニーノの彫刻が中々のものです。



壁龕の彫刻は何処に行ったの？



取り敢えずサン・サヴィーノ聖堂まで行ってみることに。



ドゥオーモ広場



Via Vescovado



サン・ロッコ教会



ローマ通りに入りました。



写真右の建物は、Palazzo Anguissola da Grazzanoです。



サン・サヴィーノ聖堂前の緑地です。



サン・サヴィーノ聖堂です。



この先が駅です。
朝の散歩を満喫したので、ホテルに戻って朝食を食べました。



ホテルを出てサン・シスト教会に向かいました。



サン・フェルモ教会を通り過ぎました。



サン・シスト教会は、ファルネーゼ宮殿の先にあります。









ファルネーゼ宮殿前の広場はバス・ターミナルになってます。



日曜日でも開いていました。開いている店が少ないようで、かなりの繁盛です。



旧サンタ・マリア・デル・カルミネ教会です。



第二次世界大戦のドイツ軍の爆撃を受け、大きな被害を受けましたが、その後、修復されることなく放置され廃教会となっていました。幾度となく修復の話が持ち上がりましたが、資金難のため計画が進みませんでした。



ピアチェンツァ市当局の主導とスポンサーが見つかり、現在修復工事中です。完成後は、ピアチェンツァ市有の建物となって、各種の展示会場や催事場として使用されることになってます。



教会隣の建物は1938年に建てられたCasa del Mutilatoです。



（つづく）

昼食を食べて元気が出たので、街歩きを再開しました。



ドゥオーモに向かいました。



ドゥオーモです。



ドゥオーモ広場



警察官が多数出動して警戒に当たっていました。



ドゥオーモに近付けそうもありません。警察車両と警察官の写真を撮ったら、英語の上手な警官がやってきて、宜しければ撮った写真を消去して頂けないか、と言ってきました。快諾して消去しました。
遠くから撮れば、顔が分からないので写真を撮っても良いとのお達しでした。



私の勝手な想像ですが、この時はローマ教皇が訪れていた？



仕方がないので、ドゥオーモの拝観は翌日に持ち越して、Museo Diocesanoに向かいました。



Museo Diocesanoは、ドゥオーモの後方にあるので、司教館を経由して行くのが普通ですが、司教館の通り抜けが禁止されていたので、一旦、ローマ通りに出てからドゥオーモの身廊横に出るという、かなりの遠回りを強いられました。



Museo Diocesanoの建物ですが、どことなく変です。



ジャーン！　扉が閉まっている！！



観光案内所で確認したんだよ、今日は開館だって！！



仕方がないので、元に戻ろう。



ドゥオーモの横の道を通って元に戻ろうとしたのですが・・・・・



ここにも警官がいて、この先は通行禁止と言われてしまいました。



救急車も出動していました。



ドゥオーモ付属の教会



すっかり予定が狂ってしまいました。



午後の早い時間は、ドゥオーモの拝観とMuseo Diocesanoの入館を予定していましたが、二つともダメでは行く所がありません。



ファルネーゼ宮殿博物館は未だ開いていないし、この時間、教会は閉まってます。



恨めしい扉



それにしても観光案内所の説明は理解し難いものがあります。



例のイタリア流が炸裂ですね。Museo Diocesanoに行く観光客は物好きだから無視しても良い？



普段ならば、写真左の建物からMuseo Diocesanoに行けます。



時間潰しが必要です。



わざわざイタリアに観光に行って時間潰しとはトホホでした。



暑いので、外での時間潰しは無理です。



ホテルに戻ることにしました。



カヴァッリ広場






旧市街の中心にあるホテルは何かと便利です。



ホテルに戻って一休みしました。



ファルネーゼ宮殿の市立博物館の開館時間になったので、ホテルを出発しました。



ファルネーゼ宮殿もホテルから近いのです。



宮殿にやってきました。



1352年の創建ですが、建物の大部分は1556年に建設されたファルネーゼ宮殿です。



宮殿はピアチェンツァ市立博物館として一般公開されてます。






以前の博物館入り口です。



宮殿の敷地内に入りました。



入館しました。



数多くの展示があって見るのが大変です。



全部を見て回ろうとすれば、午前だけ、午後だけでは時間が足りないようです。



市立博物館については、項を改めて詳しく触れる予定です。



ファルネーゼ家の収集物が展示の中心ですが、ファルネーゼ家のお宝美術品はナポリのカポディモンテ美術館に行ってしまい、その残りカスがパルマ国立美術館で展示されており、その質と量の点で、この博物館は劣勢を否めないようです。












（つづく）

フィレンツェ・カンポ・ディ・マルテ駅です。



カンポ・ディ・マルテ駅から列車に乗車してピアチェンツァに向かいました。フィレンツェ・サンタ・マリア・ノヴェッラ駅は行き止まりとなっているので、時間短縮を目的とした列車はサンタ・マリア・ノヴェッラ駅に入らず、幹線上のカンポ・ディ・マルテ駅に停車します。



サンタ・マリア・ノヴェッラ駅に入らない列車は乗客に敬遠されているのか、トリノ行きの車内はがら明きでした。



ピアチェンツァ駅に到着しました。



ピアチェンツァ駅の駅舎
ピアチェンツァは、人口103,202人（2018年3月31日現在）のエミリア・ロマーニャ州ピアチェンツァ県の県都です。ポー川流域にあり、北方からの侵略を阻止するために築かれたローマ軍駐屯地を起源とする町です。紀元前187年に開通したピアチェンツァからリミニまでのエミリア街道の起点であり、また、ポストゥミア街道に接続する街として古来から交通の要衝として栄えました。現在も鉄道の要衝となってます。



先ず、この日のお宿に向かいました。



写真左に教会がありますが、道草せずにホテルに向かいました。



写真左は、1774年から1777年に建設されたPalazzo Anguissola da Grazzanoです。



写真右は、17世紀終わりに建設されたPalazzo Costaで、現在、環境博物館が置かれてます。



ローマ通りをサン・ロッコ教会の前で左折します。



サン・ロッコ教会の身廊の壁にフレスコ画があります。






写真右端がサン・ロッコ教会の建物です。



直ぐにドゥオーモの鐘楼が見えてきます。



ドゥオーモ広場横のVia Romagnosiを少し進めば、この日のお宿が見えてきます。



この日のお宿です。この街に泊まるならば、このホテルがお勧めです。



チェックインを済ませて、早速街歩きに出発しました。



まずカヴァッリ広場に向かいます。



街の中心カヴァッリ広場です。広場の名称は、広場に置かれた2体の騎馬像に由来します。



ホテルからカヴァッリ広場まで徒歩1分以内です。



広場に面して建つサン・フランチェスコ教会



Palazzo Comunale、またはPalazzo Gotico、またはブロレットと呼ばれる建物は1281年に建設されました。



カヴァッリ広場に面して建つ、1787年に建設されたPalazzo del Governatoreです。パルマ＝ピアチェンツァ公国の総督住居として使用されていました。



写真左のジャン・フランチェスコ・パラッティエーリの日時計が有名です。






騎馬像を見る前に観光案内所に行くことにしました。



市庁舎後方に観光案内所があります。



観光案内所で博物館、美術館などの開館時間を確認しました。ところが後で間違っていたことが分かり愕然。
騎馬像をじっくりと見ます。



フランチェスコ・モーキ（モンテヴァルキ、1580‐ローマ、1654）の「ラヌッチョ1世ファルネーゼ（パルマ、1569‐1622）の騎馬像」（1620‐29）



2体の騎馬像は彫刻家フランチェスコ・モーキの代表作とされてます。



もう一つの騎馬像近くに移動します。



フランチェスコ・モーキ（モンテヴァルキ、1580‐ローマ、1654）の「アレッサンドロ・ファルネーゼ（ローマ、1545‐フランス、アラス、1592）の騎馬像」（1620‐29）



二人ともパルマ＝ピアチェンツァ公爵です。



サン・フランチェスコ教会は閉まっていました。



この日の翌日、拝観しました。



1676年から1697年にかけて建設されたPalazzo dei Mercantiです。現在、市庁舎の一部として使用されてます。



塔のある建物はPalazzo Istituto Nazionale Assicurazioneです。



昼食の時間です。



手っ取り早く中華料理にしました。



この店に通いました。



安くて美味くて、コスパ良し。



非常に美味でした。



（つづく）

Cappella di Nuvoloniです。
祭壇画は、フェルモ・ギソーニ・ダ・カラヴァッジョ（カラヴァッジョ、1505‐マントヴァ、1575）の「磔刑」（1556）



Cappella di Nuvoloniの左側壁のフレスコ画は、フェルモ・ギソーニ・ダ・カラヴァッジョ（カラヴァッジョ、1505‐マントヴァ、1575）に帰属する「Prospetto architettonico dipinto」（1570）



Cappella di Nuvoloniの右側壁に描かれたフレスコ画は、フェルモ・ギソーニ・ダ・カラヴァッジョ（カラヴァッジョ、1505‐マントヴァ、1575）に帰属する「Prospetto architettonico dipinto」（1570）です。












サンティッシモ・サクラメント礼拝堂です。



ルイージ・ニッコリ―ニの「聖アンドレアと聖ロレンツォ」（19世紀初め）



サンティッシモ・サクラメント礼拝堂の左側壁に描かれたフェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「エリコの陥落」（1804）



サンティッシモ・サクラメント礼拝堂の右側壁に描かれたフェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「饗宴の誘い」（1804）















間違った方向を示す案内　
矢印は左側を示さないとサンティッシモ・サクラメント礼拝堂に行きません。矢印の上には天井があります。



サン・ロンジーノ礼拝堂です。



これはコピー画です。本物は、ナポレオン軍によってフランスに持ち去られ、現在、ルーブル美術館で展示されてます。
制作者不明の「ジュリオ・ロマーノ作『ご誕生と聖ロンジーノと聖ジョヴァンニ・エヴァンジェリスタ』のコピー画」



サン・ロンジーノ礼拝堂の左側壁に描かれた、ジュリオ・ロマーノ（ローマ、1499c‐マントヴァ、1546）とリナルド・マントヴァーノ（マントヴァ、1502‐1540）の「キリストの聖血の発見」（1534）



サン・ロンジーノ礼拝堂の右側壁に描かれた、ジュリオ・ロマーノ（ローマ、1499c‐マントヴァ、1546）とリナルド・マントヴァーノ（マントヴァ、1502‐1540）の「磔刑」（1534）



サン・ロンジーノ礼拝堂の天井






カッタネア礼拝堂



カッタネア礼拝堂の左側壁に描かれた、イッポリート・アンドレアージ通称アンドレアジーノ（マントヴァ、1548‐1608）の「聖母の誕生」



カッタネア礼拝堂の右側壁に描かれた、イッポリート・アンドレアージ通称アンドレアジーノ（マントヴァ、1548‐1608）の「聖母被昇天と聖母戴冠」



サン・セバスティアーノ礼拝堂です。






15世紀のロンバルドの逸名画家作「聖母子と聖ジローラモと聖エリザベッタと聖ジョヴァンニーノ」（1495）



サン・セバスティアーノ礼拝堂の左側壁に描かれたリナルド・マントヴァーノ（マントヴァ、1502‐1540）の「聖セバスティアーノの殉教」



サン・セバスティアーノ礼拝堂の右側壁に描かれたリナルド・マントヴァーノ（マントヴァ、1502‐1540）の「聖セバスティアーノの殉教」



サン・セバスティアーノ礼拝堂の天井



サン・アントニオ礼拝堂です。
祭壇画は、ジュリオ・チェーザレ・アッリヴァベーネ（マントヴァ、1806‐フィレンツェ、1896）の「パドヴァの聖アントニオ」（1846）



サン・アントニオ礼拝堂の左側壁に描かれたベネデット・パーニ（ぺーシャ、1504‐マントヴァ、1578）の「煉獄と楽園」（1570）



サン・アントニオ礼拝堂の右側壁に描かれたベネデット・パーニ（ぺーシャ、1504‐マントヴァ、1578）の「地獄」（1570）



ジュゼッペ・ラゼッティ（マントヴァ、1801‐1888）の「ラザロの蘇生」















外に出ます。



見所が多い聖堂でした。



（おわり）

マントヴァの旧市街に入ると、鐘楼とクーポラが目立ちます。



クーポラはサンタンドレア聖堂のものです。



マントヴァで最大の教会です。Concattedraleであり、Basilica Minoreです。



教会の歴史は古く、804年のキリストの聖血遺物の発見に関連しています。初代の建物は11世紀に建設されました。



現在の建物は、マントヴァ公ルドヴィーコ3世ゴンザーガ（マントヴァ、1412‐1478）の指示により、建築家レオン・バッティスタ・アルベルティ（ジェノヴァ、1404‐ローマ、1472）を起用して、1460年に再建工事が着工されましたが、1472年のアルベルティの死によって工事が中断してしまいました。
その後、フランチェスコ・ゴンザーガ枢機卿は、建築家ルーカ・ファンチェッリ（セッティニャーノ、1430c‐マントヴァ、1502c）に工事を引き継がせることにして、1482年に中断していた工事が再開され、1488年に完成しました。



1413年に建設された後期ゴシック様式の鐘楼



クーポラは1732年に完成しました。



身廊左側壁



Facciata del vestibolo laterale






レオン・バッティスタ・アルベルティ広場から見た聖堂の北側



レオン・バッティスタ・アルベルティ広場に面した柱廊



正面ファサードの方に戻ります。






Arco centrale con lesena scanalate









聖堂内に入りました。



2012年5月20日と29日のエミリア大地震によって大きな被害を受け、後陣は長らく修復工事が行われていました。



単廊式、ラテン十字形の内部です。



広く明るい堂内です。



天井






燭台の上部の精緻な装飾



見所が沢山あります。



作品帰属を調べるのが大変です。



ジュゼッペ・ラゼッティ（マントヴァ、1801‐1888）の作品



ジョルジョ・アンセルミ（カラヴェルナ、1723‐ヴェローナ、1797）の作品



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の作品



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の作品



マンテーニャの作品です。






どうも写真写りが悪い。



外部サイトから作品画像を拝借しました。



サン・シルヴェストロ礼拝堂です。
祭壇画は、ロレンツォ・コスタ（イル・ヴェッキオ）（フェラーラ、1460‐マントヴァ、1535）の「聖母子と聖人たち（聖セバスティアーノ、聖シルヴェストロ、聖パオロ、聖ジローラモ、聖ロッコ）」（1525）



ファブリツィオ・ぺルラの「キリストの復活」（1575）



ファブリツィオ・ぺルラの「リンボへの降下」（1575）



右第3礼拝堂



Cappella dell'Immacolata



ロレンツォ・コスタ・イル・ジョーヴァネ（マントヴァ、1537‐1583）の「マギの礼拝」



ロレンツォ・コスタ・イル・ジョーヴァネ（マントヴァ、1537‐1583）の「羊飼いの礼拝」



詳細不明の「聖フランチェスコ」



詳細不明
（つづく）

Cappella dell'Incoronata内にある礼拝堂です。



詳細不明



左側廊に戻ります。



サン・ジローラモ礼拝堂です。



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「聖ジローラモ」（18世紀）



次の礼拝堂に進みます。



左側後陣にある、17世紀に建設されたサンティッシモ・サクラメント礼拝堂です。



サンティッシモ・サクラメント礼拝堂の左側



サンティッシモ・サクラメント礼拝堂の右側



サンティッシモ・サクラメント礼拝堂のクーポラ



クーポラのフレスコ画は、フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「信仰」（1799c）



サンティッシモ・サクラメント礼拝堂の主祭壇画は、フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「聖ピエトロと聖アンドレアの召命」（1798）



サンティッシモ・サクラメント礼拝堂にある、フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「聖アゴスティーノ」



ドメニコ・ブルサソルツィ（ヴェローナ、1516‐1567）の「聖マルゲリータ」（1552）



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「聖グレゴリオ・マーニョ」



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「聖ジローラモ」（1803）



パオロ・ファリナティ（ヴェローナ、1524‐1606）の「貧者を救う聖マルティーノ」（1552）



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「聖人」



右側第2側廊



右側廊の礼拝堂



ベルナルディーノ・マルピッツィ（マントヴァ、1553‐1623）の「聖ドメニコの祭壇画」（1595‐99）



サン・ジュゼッペ礼拝堂



ニッコロ・リッチョリーニ（ローマ、1687‐1772）の「聖ジュゼッペの死」
ニッコロ・リッチョリーニは、ピエトロ・ダ・コルトーナの弟子です。



中央礼拝堂



中央礼拝堂後陣のフレスコ画は、アントニオ・マリア・ヴィアーニ（クレモナ、1550c‐1635c）の「三位一体」（1593）



主祭壇画の詳細が分かりません。



　


守護聖人の祭壇



ドメニコ・マリア・カヌーティ（ボローニャ、1625‐1684）の「守護聖人」（1670c）



イトリアの聖母の祭壇



アントニオ・マリア・ヴィアーニ（クレモナ、1550c‐1635c）の「イトリアの聖母」（1595c）



右側の第1側廊



私には制作者が分からない「アッシジの聖フランチェスコ」



サンタ・キアーラ礼拝堂



クレメンテ・ルッタ（パルマ、1685‐1767）に帰属する「聖母子とアッシジの聖フランチェスコの聖キアーラとパドヴァの聖アントニオ」（18世紀）






説教壇



私には制作者が分からない「聖カロルス」



詳細不明






右側第1礼拝堂です。



グエルチーノ派の逸名画家作「聖エディージョの奇跡」






14世紀のフレスコ画









外に出ました。
（おわり）

マントヴァの中心ソルデッロ広場です。



ソルデッロ広場に面して建つマントヴァ大聖堂、Cattedrale di San Pietro Apostoloです。



教会の歴史は古く、マントヴァで最古の場所である、この地に3世紀頃にあった礼拝堂が前身とされてます。5‐6世紀の教会のモザイクの床がこの場所の遺跡から発見されたことから、その頃には初期キリスト教会が存在していたとされてます。



現在の建物は、カノッサの屈辱で有名なトスカーナ女辺境伯マティルデ・ディ・カノッサ（カノッサ、1046？‐1115）によって、11‐12世紀に建設されたロマネスク様式の教会が元となってます。



マントヴァのCondottieroフランチェスコ1世ゴンザーガ（マントヴァ、1366－カヴィアーナ、1407）によって、建物はほぼ現在の規模となりました。



教会の外観はやはりファサードになりますが、現在、見ることが出来るのは、1756年から1761年に再建された後期バロック様式のものです。
フランチェスコ1世ゴンザーガ時代のファサードは、絵画によって分かります。



この作品にファサードが描かれてます。
ドメニコ・モローネ（ヴェローナ、1442c‐1517）の「マントヴァからのボナコルシ家の追放」（1494）
ドゥカーレ宮殿博物館で見ることが出来ます。



ロマネスク様式の鐘楼は、フランチェスコ1世ゴンザーガによって建物が拡大された時のものです。



砂岩で出来た身廊横



18世紀中頃に装飾されたファサードは、美術的な見所は乏しいように思います。



聖堂内に入ります。



観光客に対して寛容な教会なので、ミサの時以外は自由に見ることが出来ます。



コリント式列柱が目立つ、5廊式、ラテン十字形の内部です。



現在の内部は、16世紀中頃に行われた修復工事後の姿です。
1545年、ジュリオ・ロマーノ（ローマ、1499c‐マントヴァ、1546）によって着工された修復工事は、1546年のジュリオ・ロマーノの死によって中断の已む無きに至りました。
1549年、建築家ジョヴァンニ・バッティスタ・ベルターニ（マントヴァ、1516‐1576）に引き継がれ、1576年に完成したのです。ベルターニは、工事完成直後に没してしまいました。



天井



左側第1側廊



左側第2側廊



左側の礼拝堂から見て行きます。



エルコーレ・ゴンザーガ枢機卿がジョヴァンニ・バッティスタ・ベルターニを起用して1552年に建設したサンタガタ（聖アガタ）礼拝堂です。



イッポリート・コスタ（ボローニャ、1506‐1561）の「聖アガタの殉教」（16世紀中頃）
イッポリートはロレンツォ・コスタ（イル・ヴェッキオ）の息子です。



エルコーレ・ゴンザーガ枢機卿がジョヴァンニ・バッティスタ・ベルターニを起用して1552年に建設したサンタ・スペチョーザ礼拝堂です。



イッポリート・コスタ（ボローニャ、1506‐1561）とイッポリートの息子ロレンツォ・コスタ・イル・ジョーヴァネ（マントヴァ、1537‐1583）の「聖スペチョーザ」



私には制作者が分からない「アレッサンドリアの聖カテリーナ」



私には制作者が分からない「聖アンドレア」



私には制作者が分からない「聖アポッロニア」



次に進みます。






突き当りがCappella dell'Incoronataです。



Cappella dell'Incoronataです。



ルドヴィーコ3世ゴンザーガ（マントヴァ、1412‐ゴイト、1478）が建築家ルーカ・ファンチェッリ（セッティニャーノ、1430c‐マントヴァ、1502c）を起用して、1482年に建築させたCappella dell'Incoronataです。



クーポラ



礼拝堂後陣の側壁にフレスコ画が描かれてます。






私には制作者が分からない「聖母の死」



私には制作者が分からない「聖母被昇天」



私には制作者が分からない「聖霊降臨」



Cappella dell'Incoronataの主祭壇です。



礼拝堂主祭壇画「誓いの聖母」



Cappella dell'Incoronata内にある礼拝堂です。



ロンバルドの逸名画家作「聖母子と聖レオナルド」（1482）



（つづく）

次の部屋です。



26室、Camera da Lettoです。



Letto in stile neoclassico



天井の装飾
この部屋は、パオロ・ポッツォ（ヴェローナ、1741‐マントヴァ、1803）によって1783年に建設されました。



27室に行けないようになっていました。何故？



27室、Stanza dell'Appartamento dell'Imperatriceです。
27室の先にも行けません。



次の部屋です。



33室、Sala dell'Aquilaです。この部屋は、エルコーレ・ゴンザーガ枢機卿によって1550年に建設されました。
結局、27，28，29，30，31，32室に行くことが出来ませんでした。



天井の装飾



タペストリがあります。
ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルで1549年から1557年頃に織られたタペストリ「聖ステファノの殉教」です。



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房で1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「地方総督の改宗」



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房で1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「奇跡の漁」



次の部屋です。



第34室、Cappellinaです。



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）によって描かれたフレスコ画



フェリーチェ・カンピ（マントヴァ、1746‐1817）の「羊飼いの礼拝」



ジョヴァンニ・バッティスタ・マルコーニのテンペラ画とスタニスラオ・ソマッツィ（マントヴァ、？‐1770）のスタッコ彫刻



次の部屋です。



35室、Sala dei Leoniです。



天井の装飾



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房によって1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「アテネでのパオロの説教」



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房によって1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「サウロの回心」



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房によって1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「聖ピエトロの召命」



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房によって1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「キリストの昇天」









次の部屋です。



36室、Sala delle Imperatrici



天井の装飾



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房によって1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「リストリの犠牲」



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房によって1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「「アナニアの死」



ラッファエッロ・サンツィオ（ウルビーノ、1483‐ローマ、1520）と工房によって制作された原画に基づき、ブリュッセルのタペストリ工房によって1549年から1557年頃にかけて織られたタペストリ「身体障害者の治癒」



この部屋で終わりです。



観ることが出来なかった部屋がかなりありました。



広いので疲れました。






外に出ました。
（おわり）

次の部屋です。



21室、Loggetta di Santa Barbaraです。
ということは、Corridoro dei Moriには部屋番号表示がありませんが、廊下は20室なのでしょう。



フレスコ画で装飾されてます。



しかし、私にはフレスコ画の制作者が分かりません。



次の部屋です。



22室、Gabinetto dei Moriです。






ビアージョ・ポーリ（マントヴァ、17世紀活動）の「時化」（1650‐80c）



詳細不明



詳細不明



詳細不明



次の部屋です。



23室、Camera dei Falconiです。



フレスコ画で装飾されてます。



Camera dei Falconiのフレスコ画は、ロレンツォ・コスタ・イル・ジョーヴァネ（マントヴァ、1537‐1583）によって1581年に制作されました。



肖像画が並んでます。



16世紀後半のサッビオネータの逸名画家作「マルゲリータ・ゴンザーガ・ディ・グァスタッラの肖像」（1581‐82）



ジョヴァンニ・バウェット（マントヴァ、1552から活動記録‐1597没）の「Ann Edgemon van Burenの肖像」（1580‐90c）



ジョヴァンニ・バウェット（マントヴァ、1552から活動記録‐1597没）の「貴婦人の肖像」（1580‐90c）



逸名画家作「Ann d'Austriaの肖像」（17世紀初め）



ジョヴァンニ・バウェット（マントヴァ、1552から活動記録‐1597没）の「メディチ家の女性の肖像」（1580‐90c）



ジョヴァンニ・バウェット（マントヴァ、1552から活動記録‐1597没）の「アンナ・カテリーナ・ゴンザーガ？の肖像」（1582）



ジョヴァンニ・バウェット（マントヴァ、1552から活動記録‐1597没）の「Jane Dormer?の肖像」（1580‐90c）



次の部屋です。



24室



Sala dello Zodiaco



フレスコ画とスタッコ彫刻で装飾されてます。



1578年、マントヴァ公爵グリエルモ1世ゴンザーガ（マントヴァ、1538‐1587）がSala dello Zodiacoの装飾を指示しました。



フレスコ画は、ロレンツォ・コスタ・イル・ジョーヴァネ（マントヴァ、1537‐1583）によって1579年から1580年に制作されました。















次の部屋です。



25室、Salone dei Fiumiです。



マントヴァ公爵グリエルモ1世ゴンザーガ（マントヴァ、1538‐1587）によって1579年から1580年に建設されたSalone dei Fiumiです。



しかし、部屋の装飾が本格的に行われるようになったのは18世紀になってからでした。



ジョルジョ・アンセルミ（カラヴェルナ、1722‐レンディナーラ、1797）によって制作されたフレスコ画です。









Grotta con stemma napoleonico












Grotta con stemma gonzagesco
（つづく）